了解不同类型的压缩器，以及在混音中何时使用适合的压缩很重要。在这篇小指南中，我们把各种压缩器都摆出来：vca压缩、fet压缩、optical光学压缩、variable-mu压缩，以及数字压缩器插件。了解这些之后，你关于压缩知识的阈值也将大大提升哦！
在音乐制作和音乐工程设计时，压缩器对于动态控制和声音染色至关重要。不过许多不同的压缩器类型却可能会令人很困惑——在哪些时候用那种压缩器才好呢？别担心，这篇文章就来简明扼要地介绍下不同压缩器类型，并讲讲通常如何使用它们。
一旦了解了不同压缩机类型的优缺点，你就可以更容易地判断，在特定情况下选择哪一种了。这里推荐的应用程序只是基于各种压缩器使用方式的一个基本指导。但如果适合于你的音乐，也不用受限于任何条条框框。
切入正题，让我们先从模拟压缩器开始。很多插件都在模拟这些经典设备设计的特性，所以了解它们的工作原理和优缺点，以及它们彼此之间的区别，是非常有用的。
vca压缩器
vca是“voltage-controlled amplifier”（电压控制放大器）的首字母缩写，也是这类压缩器电路的核心部件。vca压缩器对高于用户设定阈值的峰值作出反应。vca压缩机具有快速的响应，因此是处理峰值类、节奏性或强瞬态素材的理想选择。
许多vca压缩机具备对各种压缩参数的精确控制，包括阈值、比率、启动和释放时间、增益补偿，有时还有拐点。这些丰富的控制使得vca压缩机成为通杀型的全功能动态处理器。根据你的设置方式，vca压缩可以很通透，也可以偏离原始的音色和谐波特性。
要想听不出压缩痕迹，就不要将启动设置得太快，因为它可以挤压声音的初始瞬态，这就往往会使压缩感更容易被耳朵觉察。如果你将阈值设置得太低且压缩比太高，最终你的压缩会高过峰值，就是“过度压缩”。不仅如此，当设置过猛时，vca压缩器还可能会导致严重的失真。通过精确的建模，vca压缩器的数字插件版本也能表现出与模拟硬件相似的特性。
最著名的vca压缩器，当属api 2500——它可用于总线或单独使用，还有内置于ssl调音台的总线压缩机，以及dbx 160。dbx 160是一款经典的立竿见影压缩机，尤其适用于鼓，能为鼓的瞬态添加独特的活力。
fet压缩器
与vca压缩一样，fet压缩器也是基于晶体管，但使用了一种被称为“场效应晶体管”的特殊元件，用于模拟电子管电路的行为。fet压缩器比vca的反应时间更快。许多fet压缩器没有阈值控制。fet的压缩量是由输入信号的幅度和输入电平控制设置二者组合而决定的。简言之，输入越大，信号压缩的越多。
如果想要通透的增益控制，fet压缩器并不是你的选择——其原材料就赋予了它独特的声音特点。最着名的fet压缩器可能算是urei 1176，在成千上万的经典专辑中都能听到它。它提供了激烈的快速压缩，这在人声、鼓和吉他等方面表现都很出色。
cla-76是一个模拟插件，不仅重现了一个1176的控制设定，还提供了在这个著名压缩器两种不同迭代模式间切换的选项（bluey/blacky）。
光学压缩器
压缩器通常会将输入信号分成两部分：一部分通过检测电路发送，以确定压缩器的运行方式；另一部分则是压缩器处理并发送到输出的音频。在光学压缩器中，检测电路颇为独特——音频信号转变为光，触发一个控制增益衰减量的电光传感器。这种设置的响应平滑而通透。不同于其他压缩类型，硬件光学压缩器具有固定的压缩比，通常为3：1。
可能有史以来最著名的光学压缩器是teletronix la-2a。技术上它被称为“电平放大器”（leveling amplifer，即名称中的“la”），结合了电光电路和电子管放大器，以实现平滑和令人愉悦的压缩感。它在人声轨道上特别有用，在其他素材上也同样。la-2a硬件单元在商业录音工作室中无处不在，也出现在无数的录音作品当中。waves以cla-2a插件的形式忠实还原了它。
variable-mu压缩器
variable-mu压缩器基于电子管电路，产生平滑的压缩和舒服的染色。variable-mu电路通过对电子管的重新偏置来实现自身衰减。它的动作反应不是超级快速，所以不适合瞬态控制。不过，它可以为增添温暖和深度；如果将输入和阈值控制推到极限，你还可以得到激烈但好听的压缩。
variable-mu压缩器中，最具传奇色彩的一款是fairchild 670电子管限制器（也有单声道版本fairchild 660）。原始的fairchild设备非常罕见且非常昂贵。幸运的是，waves对puigchild 660和670的精彩建模，对原始的fairchild单元进行了逼真的还原。
不论在原版硬件还是建模插件上，启动和释放控制都会与时间常数参数相挂钩，你可以在六种不同预设的启动/释放时间组合之间进行选择。
非仿真数字压缩器
尽管建模的模拟压缩器非常受欢迎，但市场上还有很多压缩器插件并不是为了模拟特定老式单元的声音和行为而设计的，它们还具有数字技术的精确性和多功能性的优势。
例如，waves emo d5 dynamics插件使用了waves的parallel detection（并行检测）技术。这种技术只能在数字插件上实现，以提供令人难以置信的精确度，以及其他一站式的动态控制。h-comp插件则以一己之力提供了多种不同类型的模拟压缩特性，这在硬件设备是不可能实现的。
waves的renaissance compressor是另一款原创设计的数字压缩器。它提供了“warm”和“smooth”的特性选择，可以得到低频谐波的温暖感，还能在压缩中避开它以达到通透、更忠于信号的原始色调。它还内置有“electro”和“opto”模式，分别可以实现更快或更慢的释放时间。
多频段压缩器
多频段压缩器允许你专注于几个用户自定义的频段，在master总线和母带处理中最为常用，在混音过程中也很有帮助。多段压缩使用起来有点复杂，因为必须设置交叉点来定义频率区域，并为每个频率区域独立配置压缩参数。对于单频带压缩机无法胜任的许多类型的任务，多段压缩器都是有益的补充工具。
有着针对特定频率区域的压缩能力，多频段压缩器不仅可以控制动态，还可以用于频率操作。
waves出品了三种不同的多频段压缩插件：六频段的c6，四频段的c4和线性相位多频段压缩器linear phase multiband compressor。
低电平压缩器
还有一种仅以数字形式存在的压缩器是低电平压缩器（也称为“向上压缩”）。像标准的向下压缩器一样，它可以降低动态范围，但是却是通过提升柔和的低电平部分，而不是降低高电平声音来实现的。例如，如果你有一轨人声，歌手在某些单词上声音过小，这时你就可以使用这种压缩器自动将这些词提升起来。
你还可以使用它来强化录音较弱的信号部分。例如，如果你录鼓时使用房间话筒或吊镲话筒拾取声音，就可以通过低电平压缩器来加强房间的声音。
waves就有几个低电平压缩器：maxxvolume和mv2。它们不仅包括低电平压缩机，还包括向下压缩机，你可以如你所愿地从上方和下方来压缩音源素材。此外，maxxvolume还提供了一个噪音门和一个电平平整器。
要在向上压缩器上获得好的效果，通常需要微妙的设置。过分的设置往往不能产生悦耳的声音。一般情况下，你会在单独的轨道上使用这种压缩器，不过有时也会在总线上使用来加厚声音。例如，abbey road tg mastering console插件中的“现代”限制器模式采用了原创设计的vca式压缩器，内置一些低电平压缩元件，非常适合现代的母带声音。
如你所见，有很多类型的压缩器可供选择。它们每一个都有自己的优点和缺点，一旦你熟悉了，就可以更容易地因地制宜来选择。通常，可以帮助你成功完成工作的压缩器并不止一个，你的选择将体现在音乐的细节之中。
在一系列音轨上试验不同的压缩器，获得对每种压缩器的声音和行为方式的第一手认识，将对你大有裨益。当你掌握各种类型的性能，了解自己所有压缩器的特征后，再遇到挑选适合所做音轨的压缩器时，就是直觉性的“习惯动作”了。
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