从音乐制作的声学要求来说，我们需要的是一个干扰少，能够准确反映目前声音状态的环境，这样我们才能在处理过程中做到有的放矢，不被一些错误的因素所干扰。但我们很多人可能不是每时每刻都能够在一个理想的环境中工作，也许你的工作室没有很好的声学装修，又或者你要在各种环境中完成自己的工作…….这种时候耳机就是我们最好的工作伙伴了。
抛除开技术因素，其实我还喜欢这么一种工作形态：起床之后可以靠在床上悠闲的开始工作，戴上耳机听一下我昨天的工作成果，带着新鲜感来进行一些新的尝试；又或者在人潮熙攘的闹市中，点上一杯星巴克混迹在装逼的人群中，开始我的混音工作——这感觉想起来也是不错呢。
我觉得这些改变不只是环境的变化，而是随着环境的改变，心情也随之变化，当你处在一种放松的状态之下，很多的灵感也许就由此迸发。大家都知道贝多芬喜欢散步时记录动机和灵感，莫扎特也是一边玩一边写，我觉得就是这么个状态。咱不是大师，但好的习惯都是可以提高工作效率的。特别是当对桌坐着一位风姿绰约的女孩时，你心中的音乐也会随之荡漾出一种美感，继而投射到你的音乐中。
谁也不会喜欢一天16个小时坐在一间封闭、不知外面是暮晨晴雨的房间中聆听音乐，同样的道理，我们也不该永远坐在这么一个环境中来处理音乐，适当的去在生活中感受自己的作品是一种很好的体验，也是有利于整个身心健康的。没有看过花开花谢，怎么能体会时间的流逝呢，不在生活中体会音乐，音乐中又怎会映射出生活呢……好像说的有点远了，我的意思其实就是多换换心情和环境来制作音乐，真的会给你的音乐带来一些特别的东西。
当年paul simon在非洲搭建了一个简单的录音室，专门在月圆之夜录音，然后那张专辑获了一大堆奖项，这不只是一个宣传的噱头，我相信这真的是有影响的，因为我们从事的是艺术。
上面我安利了一堆用耳机来工作的种种美好愿景，但现实是如果用耳机来工作会有一些不是太便利的地方，接下来我们来了解一下这些“残酷”的事实…….
首先，我们在用音箱来听音乐时，会有channel crosstalk，翻译过来就是声道串扰或者声道交织，左耳除了听到左置音箱的声音之外，还会听到右置音箱的声音
而耳机的声音就是左耳听到左边的声音，右耳听到右边的声音，之间没有关联。
第二，用音箱聆听音乐，会有头和耳的滤波和延迟，因为耳朵和头部的尺寸不同，会产生不同的滤波和延迟效果，每个耳膜在不同时间收到的声波，接受到的频率也会有所不同
使用耳机，每个声道的声音几乎是直接传送到耳膜上，就没有了上面提到的滤波和延迟。
第三，在真实的世界里，我们听到的不仅仅是来自于声源的声音，还包括了许多的反射后的声音，例如墙壁和其他物体的声音反射，大脑在一定程度上通过这些反射声的到达时间和方向来构建出一个你所在的空间声像。
在耳机上这些都不会发生，声源发出的声音将直接传递到耳朵，不没有经过环境空间的处理。
第四，头部的微小移动都会对声场造成完全不同的变化，因为外部的真实世界并不会随着你的头一起移动。人的大脑对于这些变化非常的敏感，并且会记得原本的声音是从哪里而来，以及现在在哪个位置，并结合这些信息来判断头部位置已经发生了变化，而不是音源的位置变化，然后利用这些来判断音源在环境中的位置。
这是动物的本能，来获得猎物的位置或定位危险的来源，这种本能在几十万年间逐步的进化，进而影响到我们对音乐的欣赏。
但在使用耳机时，大脑不会有这样一个搜寻和判断的过程，我们始终处于一个狭小的声场之中。
今天的娱乐活动是以重建现实世界为使命的， 正如vr使我们感觉自己正在3d环境中行走一样，3d音频以一种围绕着的方式重现真实世界的声音，包括音乐、电影或游戏。waves nx终于在耳机上提供逼真的体验，将它们变成高端的360°环绕声系统，让你通过真实的3d声音体验你所喜爱的电影、音乐和游戏。
waves的研发工程师在开发nx技术时，就是想要用户体验到声音在自然环境中的深度、反射，以及大脑在物理环境中所能产生的全景声像，而这一切都是在耳机中来完成。nx的独特算大会把那些缺失的元素加入到声音信号中，让大脑认为声音是从空间里的实体音箱中产生，无论是立体声还是环绕声。
那么nx技术解决的就是上面我们提到的使用耳机的四个缺陷，通过摄像头或headtracker（头部追踪器）来准确的定位头部位置之后，nx的算法就会对声道交织、滤波和延迟、声音反射、声场位移等进行处理，添加创造空间声场的必要元素。而这一系列的处理并不会产生声染，通过滤波和声场的调试创造的是一个更加纯净的声场空间，并把频率变化降至最低。
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